I see two likely possibilities: it's either in Fritz' study room at Rheinsberg
That's what my memory told me, and Blanning confirms:
From his little library in the southern round tower Frederick could look out at lake and gardens on three sides without seeing another building. Immediately adjacent was his main library, followed by a study and a suite of eight further rooms occupying most of the south wing. On the ceiling of the tower room a painting entitled Tranquillity in the Study by the court painter Antoine Pesne depicted Minerva surrounded by personifications of the sciences, arts and literature, one of whom points to an open book in which are written the names of Frederick’s two favorite authors: Horace and Voltaire.
I know I've seen a picture of it! Holmes, I mean felis? :D I want to show cahn, and also it's driving me crazy.
I choose to believe he vented to Fredersdorf, whom he knew would not tell a soul.
I choose to agree!
However, maybe he allowed himself to express some mixed feelings to later friends like George Keith or Luccesini? (I mean, if he told Lucchesini he loved someone "like Scorates did Alcibioades" shortly before the 7 Years War, he could have told him "a part of me is still angry at Dad". )
I was hoping for George Keith, yeah. But if Catt is not totally fictionalizing this part and if he's representative (both doubtful!), what Fritz said was along the lines of, "Wow, growing up under Dad sucked, but also, great man, not as bad as it sounds, don't want you to think ill of the late King!" Which I almost believe just because that is soooo typical of abuse victims. And the diary definitely backs up the dreams of longing for FW's approval.
So...let's hope he got some informal therapy via in-person discussions with Fredersdorf and hopefully Wilhelmine.
I think that place must have been opened exactly two times once FW was dead
My vague, vague memories are telling me Fritz actually paid a visit to a family member for lunch early in his reign, but...ah, yes, MacDonogh this time. 1745, just after the treaty ending the Second Silesian War is concluded:
Frederick returned to his capital on 28 December. He stopped for lunch at the hated house of Wusterhausen, which he had given to William...Prince Henry went to join his brothers at Wusterhausen, and all three drove into town in an open phaeton.
Source, Bielfeld.
Checking Bielfeld, I don't actually see Wusterhausen mentioned by name. I see the open phaeton, and I see Henry going to meet Fritz somewhere south of Berlin for lunch. Which could be Wusterhausen but isn't necessarily. But Rödenbeck agrees: Der König kommt in Wusterhausen an, speist daselbst Mittags bei dem Prinzen von Preußen, und reis't nach Berlin ab.
Fritz: always surprising us, whether it's going to Wusterhausen, or electing not to go to Wusterhausen for the reunion!
Well, if I had had more time that day, I'd have bought a catalogue at least which presumably would have had the ceiling painting in question, even if we couldn't go into the room itself. Ah well, next time.
That's what I was wondering!
Practice your German, here's a description of the painting:
Anfang der sechziger Jahre bestellte der Berliner Chemiefabrikant Kahlbaum bei Menzel, in bemerkenswerter Mischung, vier Motive aus der Kronprinzenzeit Friedrichs II. und fünf Motive aus der Gegenwart, alles Gouachen. Die einzelnen Gegenstände waren zweifellos Menzels eigene Wahl. Während einer Kur in Rheinsberg 1860 hatte er das Schloß studieren können, das Kronprinz Friedrich für seine musische Hofhaltung hatte umbauen lassen. Dabei erhielt die Decke des Ballsaales ein Deckenbild von Antoine Pesne: »Apollo vertreibt die Finsternis« (1740) – eine Allegorie, die man in der Umgebung des Kronprinzen auf den baldigen Thronwechsel bezog. Mit großem Aufwand an bewegten Figuren, erzählerischen wie malerischen Pointen, Querblicken, Beleuchtungs- und perspektivischen Effekten schildert die kleine Komposition eine Episode während der Entstehung dieses Freskos. Wiewohl an sich belanglos, schlägt sie doch das im 19. Jahrhundert weitverbreitete Rahmenthema ›König und Künstler‹ an und berührt damit die Würde der Kunst. Man befindet sich, vom Boden abgelöst, ›bodenlos‹, in der Höhe des Malgerüstes und nimmt dennoch das Meiste aus der Untersicht wahr. Große, überlaufende Farbtöpfe stehen kipplig umher. Weil alle Künste zusammengehören, füllt der Hofmusiker Franz Benda den Raum verträumt mit seinem Bratschenspiel. Während ein Gehilfe die Palette reinigt, scherzt, eine Gerüststufe höher und fast schon mit dem Himmel des Freskos verschmelzend, Friedrichs Hofmaler Antoine Pesne mit seinem Modell. Neugierig hinaufblickend nähert sich Friedrich, dessen Erscheinen ein kräftiger Sonnenstrahl hervorhebt. Ihn begleitet der Baumeister des Schlosses, Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff. Der Bildraum ist aufs reichste durch die Gerüstkonstruktionen perspektivisch verbaut, alle Figuren sind Abgründen nahe, am augenfälligsten der einsame Musiker, der einem Somnambulen gleicht. Die vornübergefallene Gliederpuppe scheint nicht nur auf den Sieg der Natur über akademische Künstlichkeit anzuspielen, sondern die Perspektive als solche zu parodieren. Die Mittelachse ist mit einer schweren pyramidalen Kombination aus Figur und Gegenständen besetzt. Darunter ist ein prächtig gedrechselter barocker Stuhl – unerwartet auf einem Malgerüst. Nur die wenigen Besucher von Menzels Atelier wußten damals: Es ist Menzels eigener Stuhl! Indem er ihn, was durchaus nicht naheliegt, dem Künstler des 18. Jahrhunderts zuordnet, identifiziert er sich mit ihm und wird selbst ›der Maler Friedrichs des Großen‹. Oder anders: Der Stuhl ist noch leer, es fehlt nur noch sein Besitzer, um das Bild eines Glücksmoments der Kunst zu vervollständigen. Dies zu legitimieren, mobilisiert Menzel allen Zauber und alle Subtilität seiner Malerei.
Bielfeld: wasn't that also the occasion where all the brothers take off to visit dying Duhan? Also, since I recently checked Ziebura, this bit:
He stopped for lunch at the hated house of Wusterhausen, which he had given to William
Is a bit deceptively phrased. Because as Ziebura reminded me, FW had been very specific about Wusterhausen:
- Fritz becomes King, it goes to AW - AW or AW's descendants become King, it goes to Heinrich - Heinrich dies without issue, it goes to Ferdinand - only if Ferdinand also dies without male heirs, it goes back to the crown
Meaning, Fritz wasn't "giving" as much as fulfilling FW's will. Otoh he did give AW Oranienburg, and that rather than Wusterhausen became AW's out-of-Berlin residence of choice, indicating that FW's favourite or not, they evidently didn't share a taste in palaces.
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timeasmymeasure
Re: More on Hohenzollern family life
Date: 2021-03-24 12:42 pm (UTC)That's what I was wondering!
I see two likely possibilities: it's either in Fritz' study room at Rheinsberg
That's what my memory told me, and Blanning confirms:
From his little library in the southern round tower Frederick could look out at lake and gardens on three sides without seeing another building. Immediately adjacent was his main library, followed by a study and a suite of eight further rooms occupying most of the south wing. On the ceiling of the tower room a painting entitled Tranquillity in the Study by the court painter Antoine Pesne depicted Minerva surrounded by personifications of the sciences, arts and literature, one of whom points to an open book in which are written the names of Frederick’s two favorite authors: Horace and Voltaire.
I know I've seen a picture of it! Holmes, I mean
I choose to believe he vented to Fredersdorf, whom he knew would not tell a soul.
I choose to agree!
However, maybe he allowed himself to express some mixed feelings to later friends like George Keith or Luccesini? (I mean, if he told Lucchesini he loved someone "like Scorates did Alcibioades" shortly before the 7 Years War, he could have told him "a part of me is still angry at Dad". )
I was hoping for George Keith, yeah. But if Catt is not totally fictionalizing this part and if he's representative (both doubtful!), what Fritz said was along the lines of, "Wow, growing up under Dad sucked, but also, great man, not as bad as it sounds, don't want you to think ill of the late King!" Which I almost believe just because that is soooo typical of abuse victims. And the diary definitely backs up the dreams of longing for FW's approval.
So...let's hope he got some informal therapy via in-person discussions with Fredersdorf and hopefully Wilhelmine.
I think that place must have been opened exactly two times once FW was dead
My vague, vague memories are telling me Fritz actually paid a visit to a family member for lunch early in his reign, but...ah, yes, MacDonogh this time. 1745, just after the treaty ending the Second Silesian War is concluded:
Frederick returned to his capital on 28 December. He stopped for lunch at the hated house of Wusterhausen, which he had given to William...Prince Henry went to join his brothers at Wusterhausen, and all three drove into town in an open phaeton.
Source, Bielfeld.
Checking Bielfeld, I don't actually see Wusterhausen mentioned by name. I see the open phaeton, and I see Henry going to meet Fritz somewhere south of Berlin for lunch. Which could be Wusterhausen but isn't necessarily. But Rödenbeck agrees: Der König kommt in Wusterhausen an, speist daselbst Mittags bei dem Prinzen von Preußen, und reis't nach Berlin ab.
Fritz: always surprising us, whether it's going to Wusterhausen, or electing not to go to Wusterhausen for the reunion!
Re: More on Hohenzollern family life
Date: 2021-03-24 01:08 pm (UTC)That's what I was wondering!
Practice your German, here's a description of the painting:
Anfang der sechziger Jahre bestellte der Berliner Chemiefabrikant Kahlbaum bei Menzel, in bemerkenswerter Mischung, vier Motive aus der Kronprinzenzeit Friedrichs II. und fünf Motive aus der Gegenwart, alles Gouachen. Die einzelnen Gegenstände waren zweifellos Menzels eigene Wahl. Während einer Kur in Rheinsberg 1860 hatte er das Schloß studieren können, das Kronprinz Friedrich für seine musische Hofhaltung hatte umbauen lassen. Dabei erhielt die Decke des Ballsaales ein Deckenbild von Antoine Pesne: »Apollo vertreibt die Finsternis« (1740) – eine Allegorie, die man in der Umgebung des Kronprinzen auf den baldigen Thronwechsel bezog.
Mit großem Aufwand an bewegten Figuren, erzählerischen wie malerischen Pointen, Querblicken, Beleuchtungs- und perspektivischen Effekten schildert die kleine Komposition eine Episode während der Entstehung dieses Freskos. Wiewohl an sich belanglos, schlägt sie doch das im 19. Jahrhundert weitverbreitete Rahmenthema ›König und Künstler‹ an und berührt damit die Würde der Kunst. Man befindet sich, vom Boden abgelöst, ›bodenlos‹, in der Höhe des Malgerüstes und nimmt dennoch das Meiste aus der Untersicht wahr. Große, überlaufende Farbtöpfe stehen kipplig umher. Weil alle Künste zusammengehören, füllt der Hofmusiker Franz Benda den Raum verträumt mit seinem Bratschenspiel. Während ein Gehilfe die Palette reinigt, scherzt, eine Gerüststufe höher und fast schon mit dem Himmel des Freskos verschmelzend, Friedrichs Hofmaler Antoine Pesne mit seinem Modell. Neugierig hinaufblickend nähert sich Friedrich, dessen Erscheinen ein kräftiger Sonnenstrahl hervorhebt. Ihn begleitet der Baumeister des Schlosses, Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff.
Der Bildraum ist aufs reichste durch die Gerüstkonstruktionen perspektivisch verbaut, alle Figuren sind Abgründen nahe, am augenfälligsten der einsame Musiker, der einem Somnambulen gleicht. Die vornübergefallene Gliederpuppe scheint nicht nur auf den Sieg der Natur über akademische Künstlichkeit anzuspielen, sondern die Perspektive als solche zu parodieren. Die Mittelachse ist mit einer schweren pyramidalen Kombination aus Figur und Gegenständen besetzt. Darunter ist ein prächtig gedrechselter barocker Stuhl – unerwartet auf einem Malgerüst. Nur die wenigen Besucher von Menzels Atelier wußten damals: Es ist Menzels eigener Stuhl! Indem er ihn, was durchaus nicht naheliegt, dem Künstler des 18. Jahrhunderts zuordnet, identifiziert er sich mit ihm und wird selbst ›der Maler Friedrichs des Großen‹. Oder anders: Der Stuhl ist noch leer, es fehlt nur noch sein Besitzer, um das Bild eines Glücksmoments der Kunst zu vervollständigen. Dies zu legitimieren, mobilisiert Menzel allen Zauber und alle Subtilität seiner Malerei.
Bielfeld: wasn't that also the occasion where all the brothers take off to visit dying Duhan? Also, since I recently checked Ziebura, this bit:
He stopped for lunch at the hated house of Wusterhausen, which he had given to William
Is a bit deceptively phrased. Because as Ziebura reminded me, FW had been very specific about Wusterhausen:
- Fritz becomes King, it goes to AW
- AW or AW's descendants become King, it goes to Heinrich
- Heinrich dies without issue, it goes to Ferdinand
- only if Ferdinand also dies without male heirs, it goes back to the crown
Meaning, Fritz wasn't "giving" as much as fulfilling FW's will. Otoh he did give AW Oranienburg, and that rather than Wusterhausen became AW's out-of-Berlin residence of choice, indicating that FW's favourite or not, they evidently didn't share a taste in palaces.